晏殊的：「無可奈何花落去」
事隔一年後才出現了王琪的：「似曾相識燕歸來」
有些事如情愛，往往是可遇不可求的。
唐代天才詩人，李賀(公元790-816年)，一生只活了27年，現存的詩達200多首；其中，有人把：
「天若有情天亦老」，成為一上聯。＜註1＞
此句吟後沒人能合意的對上；直至宋朝石延年,字曼卿(公元994-1041年)，吟出：
「月如無恨月長圓」
此聯相隔了足足二百年才能對上，今有感而發；在此獻上還沒有找到伴侶的人。
＜註1＞
「天若有情天亦老」取自：
金銅仙人辭漢歌 唐 李賀
茂陵劉郎秋風客 夜聞馬嘶曉無跡
畫欄桂樹懸秋香 三十六宮土花碧
魏官牽車走千里 東關酸風射眸子
空將漢月出宮門 憶君情淚如鉛水
衰蘭送客咸陽道 天若有情天亦老
攜盤獨出月荒涼 渭城已遠聲波小
完全沒壓力其實很可怕。試想，你在打某種電玩，沒有競爭，沒有成績，沒有關卡，沒有最終目標，不會贏得戰利品，完全不刺激，你玩得下去嗎？
固然，壓力太大一定會有負面反應，比如：匆忙、急躁、負面想法叢生、容易指摘別人、疲倦、神經兮兮、不願耐心傾聽、企圖快刀斬亂麻、小題大做、慌張卻一事無成、失眠……
請參考我的觀察吧。如果一個人有足夠能力或雄心，卻處在「壓力過低」的狀態，他會變得：
憤世嫉俗、眼高手低。
消極，慢慢有了反社會人格。
內向，漸漸變得孤僻和怕生。
活得了無生氣，常說自己很煩。
做什麼都敷衍了事，心不在焉。
因為太沒事做，找別人麻煩。
眼界漸小，心胸漸窄，常誤會別人想法。
愛管閒事，明明不是自己的事，也拿來煩自己也煩別人。
以上都不是壓力太大才有的狀況，而是太沒壓力會出現的狀況。當一個人處在「理想壓力」狀態，他才能真的有洞察力、對別人有同理心，積極冷靜而且會且有創意。壓力太低者，最好的做法是提升壓力。壓力太高者，必然得降低壓力。
我發現自己壓力太低時，就會告訴自己：你需要一些新鮮事活動活動了！會找一些新鮮的事做，學新東西，聽一場新的演講。壓力太高時，我選擇旅行、運動、獨處、看一本有趣的書，我甚至會在自己的牛仔褲上設計花樣、縫上亮片（那一刻是我最女性化的時候）。還有，身為一個作者，寫作，是我的減壓方式。當然，把寫作當減壓方式是有前提的：一，你熟悉且熱愛這種表達方式，二，你不靠它謀生。
如果你也可以找到你最具建設性的解壓方式，那麼，你的人生就會變得苦少樂多。壓力不是可怕的東西，適度的壓力是一種砥礪；太低的壓力反而使人使不上力。
吳淡如
1870年，由於普法戰爭的爆發，法蘭西第二帝國(1852年-1870年)的拿破崙三世被俘，法蘭西第三共和國(1870年-1940年)宣佈成立。然而，新政府不但對抵禦普魯士軍隊的入侵採取消極態度，而且還相繼鎮壓了巴黎人民1870年10月31日和1871年1月22日的兩次起義(藍博洲 1993，13-4)。
1871年3月28日，身為「工人階級實質上政府」的「巴黎公社」正式成立，政府軍竟然在普魯士軍隊的幫助下，對公社成員發動攻擊。「公社成員也群起反抗。因為一時找不到代表公社的旗幟，公社裡的一名女工於是從自己身上的紅裙，撕下一塊紅布，作為公社的標誌。從此以後，紅色便引用為一切進步熱情、反抗不義的階級解放之符號。與此相對，代表反動、保守的勢力，便是『白色』，而由其發動的一切恐怖鎮壓行動，就是所謂『白色恐怖』」
『黑色幽默』
什麼是「黑色幽默」呢？尼克伯克曾舉了一個例子，通俗地解釋了這種幽默的性質。某個被判絞刑的人，在臨上絞架前，指著絞刑架故作輕鬆地詢問劊子手：「你肯定這玩意兒結實嗎？」 因此黑色幽默又被稱為「絞刑架下的幽默」。
這一派作品中充斥的諷刺幽默與傳統的幽默大不相同：並不表現一種單純的滑稽情趣，而帶著濃重的荒誕、絕望、陰暗甚至殘忍的色彩。作品以一種無可奈何的嘲諷態度表現環境和個人(即「自我」)之間的互不協調，並把這種互不協調的現象加以放大，扭曲，變成畸形，使它們顯得更加荒誕不經，滑稽可笑，同時又令人感到沉重和苦悶。
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三個女人在一場車禍來到了天堂，當他們到了那裡，天使說：「在天堂裡，我們這裡只有一個規矩，就是千萬不要踩到鴨子。」確認這三個女人了解後，他們進入了天堂但是天堂裡到處都是鴨子，鴨子幾乎多到不可能踩不到。雖然他們極力避免，但是第一個女人意外的踩到一隻。這時，天使立刻帶著一個這女人一生中從未見過長的極醜陋的男人來到他的面前，並告訴他：「你踩到鴨子的懲罰就是要永遠跟這個醜男人鏈在一起。」
第二天，另外一個女人也不小心的踩到鴨子，這時天使又帶著另一個極其噁心的男人來到她的面前。如同之前那個女人的下場，天使把第二個女人跟他帶來的醜男人綁在一起。
第三個已經發現這個殘酷的結果，而且她不希望永遠跟一個醜陋噁心的男人栓在一起，所以她非常非常小心她的腳步。她戰戰兢兢在未踩到任何鴨子的情況下，平安過了幾個月。
但是有一天，天使來到她的面前並帶著一個前所未見的超級帥男人，這個男人不僅高大壯碩、濃纖和度，而還有一附漂亮的長睫毛。
天使把他們鏈在一起後，沒對那個女人說任何話就走了。
這女人就問跟她鏈在一起的男人：「我很奇怪，為什麼我可以跟你永遠的鏈在一起?」
這個男人說：「我不知道妳的情況是怎樣啦，但是我踩到一隻鴨子。」
>後記：你在用自己的尺量度別人，同時，也會量度自己嗎？公平一點吧。
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要男人又MAN又溫柔
有些男人不溫柔，是因為憨直或不解風情；有些男人則是因為個性暴戾。如果他屬於暴戾型男子，小小的口角總會變成大大的衝突，那麼女人絕對要小心：他溫柔的時候，如果她表現得不好，她是會倒大楣的。千萬不要要求暴戾型男人溫柔，只會整慘了自己。
女人常希望男人很MAN，又希望男人很溫柔。男人必然覺得這根本是個互相矛盾的要求。
對於女人來說，這並不盡然矛盾，簡易的說，女人希望的是，男人在該MAN的地方MAN，在該溫柔的地方溫柔。就像男人要求女人的身材「該大的地方大，該小的地方小」，是一樣的。男人也不覺得自己的要求有什麼矛盾。
晴天娃娃
在這部片子裏，不用我廢話，是愛情的意思。但是，在片中，更像是兩人愛情的結晶。你可以想像到的劇情是：一個男孩只有晴天才能和女主角一起坐校車上學，因 為下雨天他就必須坐家裏的車車。所以女主角為他做／生了一個晴天娃娃。 其他的部分則是由此前緣後顧。例如前半段在描繪八竿子打不著的兩個人如何擦 出火花。後半段則兩個人又如何地情深轉淡。故知：劇情不是重點，你自已的 愛情故事可能都比這精采多多，那要看什麼呢？看外面----電影的外面。 男主 角和女主角其實本來就認識，男主角是范植偉，女主角是李康宜，他們在<黑暗 之光>裏早就是一對情侶，只是沒能終成眷屬，在那部片裏抱憾的觀眾(雖然是 張作驥導演故意的必要之惡)，心願可以在這部片裏得償。
我這樣說，不只是因為『剛好又是』他們兩個演情侶，而是在<黑>片裏所示範的『自然演技』，在這部片裏，是一模一樣的----他們根本在演他們自已。男的高傲害羞，女的大方任性，導演是有意識的發揚他們的明星魅力，就像劉若英和黃磊在<夜奔>裏幹<人間四月天>的勾當一樣。
人都沒變，但環境變了：<黑>的環境是很現實的中下勞工階級，換到了一個天真無憂的學生環境(中產階級)，更可以順其夢幻，成其好事，更誇張的是，連李康宜抬頭向窗的姿勢都和<黑>裏她看煙火的姿勢很像，只不過一個是少女的初開情竇，一個卻幾乎是少女的惡夢救贖。所以，兩個情侶再演在一起，不免讓人多所聯想，懷疑這是<黑暗之光>沒拍完的夢幻續集。而看看我們的片名：晴天娃娃。一明一暗，嘿!叫人不會心微笑才怪。 所以可以說晴天娃娃是兩人的愛情結晶，而另外那個男生送她的海豚扣子，則沒有多久就被女生丟到校車外，相形之下，待遇立見，甚至還沒有片中常常出現蕃茄戲份來得多。
至於蕃茄在戲裏是幹什麼用的？除了因為原著的網路小說有這一段之外，看不出什麼用意來，勉強是象徵兩人的清純愛情罷!因為到了最後，兩人畢業再聚首，仍然話不投機半句多：『你家的蕃茄呢？』『早沒了!』 ----蕃茄沒了，兩人的愛情好像也沒了。 但是且慢，男生的晴天娃娃還在呀。 這難道代表了還有第三集嗎？ 文/到尾
他她說 (2)